人艺同事亲述朱旭:一个生活里口吃,台上却可以说1800字的人影视

2018-09-16    来源:网络    编辑:新闻在线
人艺同事亲述朱旭:一个生活里口吃,台上却可以说1800字的人

人艺同事亲述朱旭:一个生活里口吃,台上却可以说1800字的人

《变脸》朱旭

人艺著名表演艺术家朱旭于9月15日在北京病逝。国家一级编剧梁秉堃为腾讯《一线》发来此文,回忆他所认识的朱旭。

梁秉堃1954年进入人艺,与朱旭相识多年。在他看来,朱旭的表演既为行业所称道,又被广大观众所认可,主要在于朱旭坚持了“民族化的现实主义”,用朱旭自己的话来说:“我继承了北京人艺的传统。”

同时,梁秉堃认为,朱旭性格上的最大特征是幽默。“这是他人格魅力的体现,只有对人生有深刻认识的人才能幽默。”

注:本文原标题为《圣坛上的朱旭》,发表时有删改。

《圣坛上的朱旭》

文/梁秉堃

前些年,报刊编辑来约稿,要我写一位北京人艺的老艺术家,于是就写了朱旭,也就有了这篇文章。

宝刀不老

北京人艺的老艺术家不少,然而像朱旭这样宝刀不老,依旧活跃的舞台上、银幕上和屏幕上的高龄表演艺术家却是绝无仅有的。仅就最近一些年来看——2003年,他已经阔别舞台十年依然参加了北京人艺以抗击“非典”为题材的话剧《北街南院》之演出;2005年,为了纪念反法西斯战争六十周年,他又毅然参加了北京人艺《屠夫》的复排演出;2008年,支援四川抗震救灾再次参加了北京人艺《生.活》之演出。…… 最有意思的是,朱旭每次演出以后都要说上一句:“这是我最后的谢幕演出了!”可是,到时候他就管不住自己,还会再演、再演、再再演。为什么呢?大约就是他对于舞台艺术那份揪不折、扯不断的深情厚意吧。虽然,他在创作时心里已经是“又想又害怕,越老越没底”,但是依然坚持着“我死也要死在舞台上”的崇高愿望。正如曹禺老院长所说:“许多年纪大、体力弱的伟大演员,死也不肯离开他的舞台。历史上很有一些演员,鼓尽最后一口气,读出悦耳的台词。天才的莫里哀是其中之一,他死在舞台上。他们的灵魂仿佛追随流动的仙乐,在神妙的舞台上歌唱。他们像服了仙药。永远不死的青年,享受着无穷无尽的欢呼与赞美。赞美是蜜一般甜的。但对于一个伟大的演员,沉浸在人物创造的快乐中,这才是大海一般汹涌的吸引力。他比孙大圣还高明,一生岂止有七十二种形象变化?从前,京剧大师杨小楼,早被认为衰老,还要在舞台上献出他神奇的艺术;孙菊仙九十岁,居然还要演唱《四进士》。这样对舞台的依恋岂是偶然?又何止是我们的前辈?舞台,对今天北京人艺的艺术家来说,就是他们献身的圣坛。”

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朱旭

学唱京戏

在中央电视台举办的“全国青年京剧演员大赛”颁奖大会上,朱旭作为话剧表演艺术家被特别邀请出席,并且清唱了一段《甘露寺》的乔国名段。事后,一位梨园界的老演员说:“朱先生的清唱本身可能还不那么完美,但是他却有神、有味,能够余音绕梁三日。这就叫作‘功夫’!”那么,这里的“有神”和“有味”表现在什么地方呢?正如他在电影、电视剧和话剧里的表演一样,即举重若轻,游刃有余,挥洒自如,寓庄于谐,以及浑然天成的冷幽默风格。看来,触类旁通,艺术门类之间都是你我都相通的、互补的。

艺术“混蛋”

当年,朱旭在莎士比亚的名剧《请君入瓮》里,扮演过一个“大混蛋”,观众可以通过表面的“混横不讲理”表现观看到、联想到那人物背后深刻的内涵,精彩的表演受到了圈子内外的人们一致交口称赞。凑巧的是,还有一位青年演员也扮演了这个角色,虽然在生活中他的身上很有几分与人物相似之处,但是表演出来却不见精彩,主要是不能引起观众的联想和思索。为此,一天于是之对笔者说:“看见没有?XXX演的是一个生活中的大混蛋,而朱旭演的是一个艺术中的大混蛋!”两厢比较,却是相差了十万八千里之遥。

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朱旭

台上不“口吃”

朱旭在美国名剧《哗变》里扮演一个刚愎自用、自以为是、盛气凌人、能言善辩、自尊极强,以至精神失常、语无伦次、口出秽言、性格偏狂的魁格舰长。此人物最为犯忌的是在舞台上,没有什么行动作为,不用形象展现情节,事件是过去的生活全要靠说出来,就这样演员要一口气“干说”出1800个字的长篇台词,不能慢,更不能断。开始,朱旭真的发了愁,没了辙。怎么办呢?应邀来的美国导演赫斯顿告诉他:“魁格永远是正确的,永远是理直气壮的,没有乞求人家理解的时候,说这段台词的态度应该是——难道你连这个都不懂吗?!”这就启发朱旭一步步接近了人物,最后终于驾驭了角色。首演获得了很大的成功,观众听进去了,坐住了,并产生了极大兴趣和联想。演出结束以后,赫斯顿紧紧地抱住了朱旭,说:“谢谢!谢谢!”朱旭也由衷地对赫斯顿说:“应该是我非常感谢你!”然而,又有谁知道,朱旭在生活中竟然是一个有“口吃”毛病的人啊!

“等着娘咽气”

《红白喜事》是一个反映当代农村生活的喜剧,朱旭扮演的三叔是一位农民成长起来的小知识分子,头脑里既有农民意识影响的狭隘观念,又有社会开明思潮产生的新颖认识。为此,他在把握这个人物基调的时候,既要有点儿土味儿,又要有点儿洋味儿;既要有点儿粗俗浅显,又要有点儿高傲自负;既要有点儿认真实在,又要有点儿哗众取宠,……。对于这样一个从生活里走出来的,性格反差比较大的,语言相当风趣有味道的人物形象,观众不能不信,不能不笑,也不能不喜欢。记得,当时在排练的过程中,剧本是边排练边修改的,特别是全剧结束时郑老太太已 经病危卧床不起,后事也已经准备妥当,在这种情况下,郑家兄弟们的台词应当既简炼又深刻,最好能起到画龙点睛的作用。那么,这里到底应当怎样设计呢?内容是什么,形式该如何,大家议论纷纷,各抒己见,又莫衷一是。最后,在热烈讨论的小组会上,朱旭往往是不大发言的,因为他性格比较内向,常常不想准的事,不想好的话是不大肯说出来的。就在大家一筹莫展,找不到什么好办法的时候,他突然开了腔说:“你们听听,要由我来这么一句台词怎么样?”大家让他赶快说出来。他想了想说:“现在万事俱备,就等着咱娘咽气咧!”他的话音未落,立即引起大家含蓄的笑声和赞同的掌声。 导演林兆华兴奋地马上拍板,就这样定了下来。一定意义上看,这个戏是以喜剧的方式给封建思想意识敲响丧钟的,这样一句台词正好是给全剧的故事情节和思想内涵幽默地画了圈,点了题。而且,朱旭在表演的具体处理上,在“现在是万事俱备,”之后安排了一个小小的停顿,以引起观众的注意和企盼,然后再用非常轻松的语调、语气说出:“……就等着咱娘咽气咧!”应当说,这是一句想得深,说得俏的精彩台词,既有深刻的内涵,又有俏丽的形式;既让人容易记住,又让人不忍心忘掉。

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朱旭

表演的韵味

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